对于电影来说，好的技术很重要，但优秀的故事更难得。没有一个优秀的故事攒底，任何电影想要质量就是痴心妄想，反之，即便是电影在技术上没有突破，但依旧是可以成为经典。没错，这话说的就是今天给大家推荐的影片《死亡之夜》。
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《死亡之夜》有多经典，当然，这种经典是对于当时的时代背景来说的，但这样的故事放在今天依旧是不过时的，因为本片中的好多桥段，后续的导演们在创作的时候多少都是有所引用的，这就是本片的意义，这就是这部1945年上映的电影的意义。
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《死亡之夜》是一部讲述分段式故事的电影，一个建筑师应邀到一个农场去洽谈业务，当建筑师来到农场的时候，他觉得眼前的人跟事情都很熟悉，好像是自己曾经的梦中所见，于是，在建筑师的讲述之下，农场里的这些人开始讲述自己的故事。
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建筑师的梦是关于一个赛车手出车祸之后的幻象，他先是觉得自己脑海中不断地出现数不清的熟悉的面孔，然后就是发现自己经常性的在时间的空隙里游走，明明是感觉过去了很久，然而床边的钟表告诉给自己，原来时间之过去了几分钟。赛车手经常会看到灵车的车夫向自己招手，然而现实中，某一天，当他乘坐公交的时候，这个场面复现了。惊慌失措的赛车手没有上车，很快，消息传来，这个公交车不久就出车祸了。
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现实中的一切朝着赛车手的梦境不断地复现，赛车手被自己的梦境折磨的痛不欲生，然而这一切并没有因为这场折磨而有所缓解，因为赛车手的梦不过是现实的一个投影，什么投影，就是一个赛车手对于车祸的痛苦记忆所产生的抵抗效应。
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因为他的噩梦源于车祸后，而这场这车祸在生死一瞬间，就已经摧垮了赛车手胆魄，此后，赛车手一直生活在恐惧当中，任何引发车祸遐想的瞬间都能勾勒起他不堪的回忆，所以，赛车手一直都做着灵车车夫给自己招手的梦。
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而第二个故事则是讲述的是捉迷藏奇遇，当玩捉迷藏的小姑娘无意间撞破了一个曾经被姐姐杀死的小男孩的时候，这个故事就已经结束了。捉迷藏的寓意在于一个人找，一个人藏。而负责藏得小姑娘刚好在现实中化身了负责找的人，最终，我们看到的是一个误入进虚拟世界与一个不可能出现的人交流的人。
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第三个故事讲述的是镜子，这面镜子经常让照镜子的丈夫感觉到阴森森，因为镜子里只有丈夫对于未来的不确定，但丝毫没有妻子的身形。于是，丈夫开始郁郁寡欢，且被这面镜子以及这面镜子代表着的生活中的种种所折磨。这个故事不难理解，这是一个关于出轨的寓言。
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当一个人照镜子的时候，他面对的是镜子里的人，而一面镜子可以让一个人的两面都出现，这就已经充分说明了镜子的指代意义。镜子指代的是一个人的两个面，然而妻子无法在丈夫的镜子里出现，说明妻子展现给丈夫的只有一个面，而另一个面就是丈夫恐惧的源泉，后来，妻子砸碎了镜子之后，连一个面也没有了，丈夫这个时候也只有一个面，虽然两个人重归于好，但这依旧是在说，妻子跟丈夫两个人之间的现实中的隔阂永远不会被消灭。
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第四个故事讲述的是友谊，两个同时爱上一个女人的好友却阴阳两隔，于是，其中一个人便开始缠上另一个人了，但这种缠绕并没有一个固定的主体跟客体的，看似是其中一个人纠缠另一个，当后来这两个人重新调换之后，这种纠缠并没有改变，一切依旧。
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最后一个故事则是本片的核心故事，同时解释的也是本片的故事逻辑，那就是一个人的人格分裂后所看到的幻象。看似是木偶戏与木偶师的人格分裂，实际上是本片的第一个讲述者，建筑师的故事的本源。他所讲述的一切，以及他所遇到的一切或许都是源于一场想象，一个人格分裂后的结果等等。这就是本片的经典之处，虽然看似讲述了五个故事，这五个故事也都各有寓意，实际上，本片只讲述了一个故事，那就是人格分裂的故事。而这个故事才是影片的核心，因为前面的几个故事，很有可能不过是一种衍生。
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经典之所以经典，那是因为经典可以给后来人提供各种各样的影响，我们之后所看到的很多八九十年代的经典作品，如果套用这部影片的逻辑，都是可以找到对应的元素的，就比如说《致命ID》，《恐怖游轮》，《土拨鼠之日》等等。这或许是本片最大的意义，它虽然是一部不以技术见长的电影，但却是一个可以在故事内核上给后来人提供范本的佳作，所以说被不断地抄袭概念，也在情理之中。
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